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時事分享
熟悉朴贊郁（Park Chan-wook）作品的人，大多從《原罪犯》（Old boy）開始閱讀他的「復仇三部曲」。他展現了韓國近年電影工藝的高標示範，特別是攝影服裝美術音效這些基本功，加上他個人近乎病態地迷戀雕琢殘破道德性格。使得他作品底下的主角都並非全然的良善者，惡中帶善、善中帶惡。說白一點，他追求的是那條道德灰色地帶，為了自己的利益，扭曲自我認知、增加他人肉身磨難，都是成就自己引渡到岸的必要之惡。
新片《下女的誘惑》（國際英文片名：The Handmaiden、韓版英文片名為：Ah-ga-ssi ）取材自英國作家沙拉瓦特絲（Sarah Waters）小說《荊棘之城》（Fingersmith），一如朴贊郁作品中特有的腐敗華麗，以及窮惡人性。但這回，多了幾分救贖意味。
雖然把背景設定在日治時期的韓國，讓整個文本與原著風格差很多。從語言的對階展示權力，日語韓語相互交錯，透露了那個被日本殖民的朝鮮哀歌。
故事是兩男兩女的對照表：一位渴望從朝鮮族晉升東瀛貴族的變態叔父，囚禁了幼小的貴族千金，打算等她花苞展放時迎娶。此刻闖入了個贋品複製者試圖拐騙這位名門貴族，希望敲到一筆通婚財。找來底層偷兒擔當小姐下女僕人聯手，而這位偷兒也想從中撈走身世洗牌的機會。
從各種角度來看，千金小姐都是各方啃蝕的軟弱羔羊。叔父要錢、騙子詐財、下女誘心。
有趣的是，《下》片刻意把切割成三章節。第一話是觀眾以為的角度，整場計謀都照著計畫走。但到了第二話，你會發現心機處處。故事，開始有意思了。第二話才是角色的真正立場，前段都是刻意設計的陷阱。所有的角色權力位階開始產生逆流倒錯，《下》片演了足足一小時之後你才發現原來故事不是想像的單純。
▲《下女的誘惑》取材自英國作家沙拉瓦特絲小說《荊棘之城》，一如朴贊郁作品中特有的腐敗華麗，以及窮惡人性。但這回，多了幾分救贖意味。（圖／CatchPlay，2016.06.29）
首先是男性宰治女性。男騙子徵招女偷兒當下女，想辦法騙取信任，再為他打邊鼓，好讓他借力使力追求成功。而變態叔父美其名愛書藏書成為擁書權貴，成立士紳讀書會。實際上卻是把千金小姐訓練成淫穢說書人，只是滿足了雄性霸權想像肉慾。
第一章是觀眾的角度/故事的正面，如此一來，才有了第二章：男女主角的動機角度，以及下女真正的內心世界，這是故事的反面。一正一反，到了第三章拼起時間軸，這才是最後的解答，故事的立體面。
《下女的誘惑》最後的鏡頭是停在海面上的滿月，海或是月亮，都是女性的隱喻象徵，證明最後的勝利。貴族千金與僕人下女對照騙子男主角與騙態叔父，兩組權勢地位此消彼長。金泰璃(Tae-Ri Kim) 那初生之犢的純真傻氣賣萌女僕演技，搭配全然付出的肉身祭典，飾演小姐的金敏喜更是雙面人演技，整齣戲就是以她為軸心畫出那條心機界線，令人佩服，最後的性別顛覆更是精彩回防逆轉。
對照起騙子最初詐騙的「初衷」：「我貪的不是錢，而是一種，不思考就可以揮霍的態度。」渴望從底層瞬間移轉成真正的上流貴族，這道癡心最終成了妄想。對照起來，四個角色都是敗德者，女孩們並非以純真獲得華麗勝利，而是設計出一個更可怖的謊言迴路，成了唯一擊毀沙文主義的利刃，男人從閹割者變被閹割，朴贊郁還真是每部戲都要切些什麼才算數…
▲《下女的誘惑》取材自英國作家沙拉瓦特絲小說《荊棘之城》，一如朴贊郁作品中特有的腐敗華麗，以及窮惡人性。但這回，多了幾分救贖意味。（圖／CatchPlay，2016.06.29）
本文作者《膝關節》白天是電影服務業，晚上是評論出版業。曾任電影公司行銷公關、藝文線、電影線記者、金馬獎、高雄電影節等評審。部落格「愛護你的膝關節」曾獲資策會部落格百傑「動漫影音」類首獎。著有《這不是一部愛情電影》、《大人的戀愛》。文章散見各報章網路。B7D9A5B054F52E85
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